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特效时代的大史逸欣画家：徐克电影特技30年

[导读]每个人都了解徐克从影三十余年来的艺术成就，但不是每个人都了解，徐克还是中国电影特技方面的一位先行者。

导演徐克

《狄仁杰》惊艳视觉特辑时长：5'49''

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腾讯娱乐专稿 文/李小飞 每个人都了解徐克从影三十余年来的艺术成就，但不是每个人都了解，徐克还是中国电影特技方面的一位先行者。

1979年徐克的第一部电影《蝶变》已大量使用特效，当然主要还是钢丝、爆破、模型、画胶片等土法特技，不过胜在很有创意，比如武功的科技化，轻功的施展是把钢丝射入墙壁，再借钢丝施展等。

1983年的《新蜀山剑侠》则是中国电影特效史上划时代的作品，本片实际上对1977年《星球大战》系列的回敬，聘用了工业光魔的技术人员，全面使用了《星战》的特技来打造中国式的神话武侠世界，其中的两场重头戏如双剑合璧还是在工业光魔完成的，钢丝的运用也达到极致，片中十几个仙女一起起飞的画面让香港电影因此具有通过平时消化糖类的微生物实现生物降解的特性界为之震惊。当然影片在整体技术上和卢卡斯的电影还有差距，但两相比照之下，在想象力的表现方面，却是后者远不及的。后来美国人也承认这一点，如徐克和程小东(微博)合作的《倩女幽魂》第频道在美国上映时，美国影评人称：这对东方的斯皮尔伯格和卢卡斯，他们想象出来的画面只有在后者的睡梦中才会出现。

此后一段时间内徐克并未大规模的尝试特技，但在多部影片中仍然经常出现特效的神来之笔，如《倩女幽魂》中用停格动蓝心湄画拍摄的鬼怪，二三集中的金佛现身、御剑飞行、铁甲蜈蚣。《财叔之横扫千军》中的炸坝毁敌机。特别值得一提的是徐克作为技术指导打造的《古今大战秦俑情》的特效画面，结尾兵马俑阵复活一段，堪称惊心动魄。

而徐克电影特技之所以伟大，除了技术，更重要的是徐克高超的美术才能和超绝的想象力。如《青蛇》的开头一场，以化妆和特效开发同等质量的进口合金创造出一个超现实但又回归本源的“人间”，《新龙门客栈》，结尾曹少钦血淋淋的森森白骨让人过目终生难忘，《男儿当自强》中从胶片上画上去的纳兰元述脖颈上的伤口，以及身后管子里的大喷血，创造了被高手以内劲击伤大出血的武侠画面。《花月佳期》和《双龙会》则拍摄了大量两个相同角色在镜头内同时表演的画面。而最出色的当数《东方不败》，这部电影中特效与想象力的完美结合，打傅振辉造了一个个梦中的画面，如马匹和大树从中分开飞向两边表现剑气，木板上跳出木屑表现高手以快剑刻字，大喷血表现吸星大法，还有服部千军头颅被揪掉后原地乱转两圈的恐怖画面……

21世纪，数码技术的成熟使徐克再度有了更高的特技表现力，他拍摄了中国第一部2D加3D的动画片《小倩》，以及中国第一部3D动画加真人的电影《老夫子2001》。而最具革命性的当属《蜀山传》，虽然影片因为剧情等原因票房大败，但在美术和特效上的成就足以使其载入中国电影史册，一个个堪称伟大的画面被徐克用数码特技再现出来。如蜀山弟子御剑飞行，如无数流星划过子夜；孤月化身碎片，漫散于宇宙之间；武当山观莲花、皓天镜、月金轮、千刃羽等特技，都给人以无以伦比的视觉享受。

说到这里就要说到特效的本质，特效是什么？特效就是用技术来造就现实中不存在的事物，从这个角度来说，米开朗基罗500年前在罗马画的《创世纪》神话组画就是特效，而现代特效实际上就是电影人手中的科技画笔，这个画笔如何先进其实是第二位的，画家的技艺、想象力如何才是第一位的。

《狄仁杰之神都龙王》，是部明显消费前部电影概念的续集，对于剧情我也很不满意，徐克自己也说把全部精力放在了技术上，但个人觉得单是水下3D，以及结尾鳖皇鱼怪两场重头戏的出现，也足以值回票价，特别是后者，这是中国电影史上第一个3D制作的，具有真实质感和活力的数码再生怪物，其意义相当于美国的《侏罗纪公园》，而在《狄仁杰之神都龙王》之后，中国的特效大片将在一个新的更高标准下，进入一个新的时代。

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